- Площадь Виль-Мари, Монреаль, Канада (1962)
- Мемориальная часовня Люс, Тайчжун, Тайвань (1963)
- Лаборатория Мезы (Национальный центр атмосферных исследований), Боулдер, Колорадо (1967)
- Мэрия Далласа, Даллас (1977)
- Восточное здание Национальной галереи искусств, Вашингтон, округ Колумбия (1978)
- Президентская библиотека и музей Джона Ф. Кеннеди, Бостон (1979)
- Башня Банка Китая, Гонконг (1989)
- Пирамида Лувра и La Pyramide Inversée, Париж, Франция (1993)
- Зал славы рок-н-ролла, Кливленд, Огайо (1995)
- Музей Михо, Сига, Япония (1997)
- Музей исламского искусства, Доха, Катар (2008)
- Научный центр Макао, Макао (2009)
Уход из жизни китайско-американского архитектора Йо Мин Пея (также известного как И. М. Пей) в возрасте 102 лет ознаменовал конец целой эпохи в мировой архитектуре. Его невероятная карьера, длившаяся более семи десятилетий, оставила нам в наследство одни из самых узнаваемых и знаковых зданий на планете. Пей был удостоен высочайших наград в своей области, включая Притцкеровскую премию 1983 года, Золотую медаль AIA, Королевскую золотую медаль, а также гражданскую Президентскую медаль Свободы и японскую Императорскую премию.
И. М. Пей в 1979 г. © Усадьба Юсуфа Карша; Смитсоновский институт
Творения Пея, отличительными чертами которых являются богатая материальность и утонченная, вневременная элегантность, охватывают широчайший спектр функций: от небоскребов и художественных музеев до правительственных зданий. Его уникальный архитектурный язык не был статичен, а эволюционировал, демонстрируя поразительную гибкость и способность отвечать на самые разные культурные контексты и дизайнерские задачи — от мемориальной библиотеки Кеннеди в Бостоне до современного храма исламского искусства в пустынях Катара.
Площадь Виль-Мари, Монреаль, Канада (1962)
Этот монреальский небоскреб, созданный в партнерстве с Генри Н. Коббом, стал одним из первых крупных реализованных проектов Пея. На момент завершения он был третьим по высоте зданием в мире за пределами США, кардинально изменив силуэт города. Place Ville Marie остается смелым и чистым образцом интернационального стиля в архитектуре. Успех этого проекта утвердил репутацию Пея и его бюро как ведущих проводников идей модернизма.
Мемориальная часовня Люс, Тайчжун, Тайвань (1963)
Построенная для университета Тунхай, эта часовня является его духовным и архитектурным центром. Изначальный проект с деревянными плоскостями был пересмотрен из-за сейсмической угрозы. Вместо этого Пей создал изящную конструкцию из железобетонных балок, образующих решетку. Это решение не только обеспечило прочность, но и придало зданию его культовую, парящую форму, ставшую символом места.
Лаборатория Мезы (Национальный центр атмосферных исследований), Боулдер, Колорадо (1967)
В этом проекте Пей мастерски соединил язык модернизма с местными традициями, вдохновляясь древними скальными поселениями анасази в Меса-Верде. Использование кованого бетона, характерного для региона, позволило зданию буквально «вырасти» из скалистого ландшафта. Архитектор стремился к тому, чтобы комплекс выглядел так, будто его вырубили прямо в горе. Эта гармония с природой была высоко оценена, и в 1967 году лаборатория получила звание «Лаборатория года».
Мэрия Далласа, Даллас (1977)
Необычная форма перевернутой призмы для мэрии Далласа родилась из функционального анализа: общественные пространства требовали меньше площади, чем административные офисы. Пей видел в этом здании не просто правительственное учреждение, а новое гражданское сердце города. Он говорил, что мэрия должна отражать дух своих жителей, и его проект стал архитектурным воплощением амбиций и характера Далласа.
Восточное здание Национальной галереи искусств, Вашингтон, округ Колумбия (1978)
Создавая новое крыло для Национальной галереи искусств, Пей столкнулся с вызовом — соседством с историческим неоклассическим зданием. Его ответом стал современный, но уважительный диалог. Используя камень теплых тонов и сохраняя монументальный масштаб, он отдал дань уважения старой постройке. При этом чистые геометрические формы, отсутствие декора и смелые острые углы четко обозначили принадлежность новой эпохе, создав гармоничный контраст.
Президентская библиотека и музей Джона Ф. Кеннеди, Бостон (1979)
После трагической гибели президента Кеннеди задача создать достойный мемориал была колоссальной. Пей справился с ней, предложив дерзкую и элегантную композицию из бетона и стекла на берегу залива. Эта работа, которую сам архитектор позднее назвал «самым важным заказом» в своей жизни, стала не только функциональным архивом, но и мощным символом памяти, оптимизма и незавершенного наследия.
Башня Банка Китая, Гонконг (1989)
Этот 70-этажный небоскреб — одна из самых узнаваемых доминант гонконгского горизонта. Его асимметричная, граненая форма, облицованная зеркальным стеклом, напоминает стебли растущего бамбука — символ процветания и устойчивости. Башня стала не просто офисным зданием, а архитектурным манифестом, отражающим амбиции и растущую мощь Китая накануне передачи Гонконга.
Пирамида Лувра и La Pyramide Inversée, Париж, Франция (1993)
Стеклянная пирамида во дворе Наполеона Лувра, первоначально встреченная шквалом критики, сегодня — неотъемлемый символ Парижа. Этот смелый жест Пейя был глубоко практичен: он решил проблему перегруженности входов и позволил организовать современное подземное пространство для посетителей. Пирамида, чьи пропорции отсылают к египетским оригиналам, стала гениальным связующим звеном между эпохами, пропуская свет в историческое сердце музея.
Зал славы рок-н-ролла, Кливленд, Огайо (1995)
Для музея, посвященному энергии рок-музыки, Пей создал соответствующую по духу архитектуру. Критик Герберт Мушамп сравнил его дерзкие геометрические формы, «вырывающиеся» из башни, со стилем Элвиса Пресли. Концепция стеклянной «палатки», соединенной с театром над озером Эри, и контраст между светлым атриумом и обширными подземными залами, блестяще передает дух музыкальной индустрии — её публичную яркость и закулисную работу.
Музей Михо, Сига, Япония (1997)
Спрятанный в лесистых холмах недалеко от Киото, этот музей — настоящее «Шангри-Ла», как называл его заказчик. Построенный для размещения частной коллекции произведений искусства, он демонстрирует философию Пея о гармонии с природой. Большая часть комплекса скрыта под землей, а путь к нему лежит через тоннель и мост. Свет проникает внутрь через сложные стеклянные крыши, создавая ощущение уединения и чуда.
Музей исламского искусства, Доха, Катар (2008)
Этот музей на искусственном острове — вершина позднего творчества Пея. Изучив историю исламской архитектуры, он создал абсолютно современное, но пронизанное традицией здание. Его ступенчатый силуэт и высокий атриум под куполом отсылают к классическим образцам, а геометрическая строгость фасадов перекликается с исламским искусством абстракции. Здание стало не просто хранилищем артефактов, а самостоятельным символом культурного ренессанса региона.
Научный центр Макао, Макао (2009)
Один из последних крупных проектов Пея, этот научный центр с его конической, облицованной алюминием формой, мгновенно стал новой иконой набережной Макао. Асимметричный дизайн, включающий впечатляющую спиральную лестницу и высокий светлый атриум, символизирует динамику и прогресс. В здании удачно сочетаются образовательные функции, интерактивные выставки и зрелищный планетарий, делая науку доступной и привлекательной.
TEST_01 На сайте: Автор и редактор статей на сайте pobetony.ru
Образование и опыт работы: Высшее техническое образование. Опыт работы на различных производствах и стройках – 12 лет, из них 8 лет – за рубежом.
Другие умения и навыки: Имеет 4-ю группу допуска по электробезопасности. Выполнение расчетов с использованием больших массивов данных.
Текущая занятость: Последние 4 года выступает в роли независимого консультанта в ряде строительных компаний.
